《飞鸭向前冲》:女性独立,时代变迁
2024-10-01

     7/10.     不可否认,格氏艺术的创造性令人津津乐道,譬如圈入城墙脚下的群众再缓斜45度上升至巴比伦全貌,接着一个表现城门的镜头,向纵深处缩在墙角的少妇移动,画面中央圈拉开,露出少女边上的女主角,摇拍她的步伐进入城门,表明格氏不满足简易的跟拍尝试更宏大的场面调度,转场也打破了单一内景的单调感,如耶稣身上十字架阴影一下子扩大.     联系故事的对比手法带有嘲讽式的口气,古巴伦的婚姻市场和现代人为钱结婚,妇女道德团体禁止舞厅、酒馆与法利赛人禁止快乐没有区别.     但格氏主题的肤浅搞砸了平行叙事,天真地把人类受难的理由总结为不宽容,结尾天降的舞蹈取代了炮火、监狱开满了鲜花,将本片变成历史无可挽回、现代文明还有希望的寓言,伴随着书翻开惠特曼诗句、摇篮的过场画面,充满幼稚的和平幻想,素材又多又乏味,另外打个电话叫停死刑不行?9/10.     爱森斯坦开发了镜头的方向性、动与静和空间不连续性上的冲击力,当俄德士兵把酒言欢的笑脸剪辑到政府总部的凶恶鹰像,当来福枪插入雪地、壕沟里士兵仰头的静止画面跳切到炮弹落下的全景,当工人搬大炮和妇孺挨饿进行联系,政府是制造战争和饥寒的压迫者以爆棚的感染力诠释.     再如著名的军队疯狂射击、贵妇拿伞尖扎死保卫红旗的青年、神像俯视吊桥分离的反复拍摄,让人一遍遍目睹惨烈感觉震颤.     蒙太奇的吸引力在开始的神像扳倒就埋设伏笔,在没有中心人物的情况下暗示政治局势:台阶逐级上升隐喻克伦斯基升职为拿破仑式的独裁者,孔雀开屏的耀眼比喻克伦斯基的虚荣,用竖琴抨击孟什维克的发言老调重弹,圈入圈出的手法透视大厅回廊象征革命的炮声传入反动派耳里,水晶吊灯类比摇摇欲坠的临时政府,钟表和车轮代表列宁在重要的历史时刻领导人民向前.     宁静的池塘中,生活着安逸自在的野鸭一家.     人过中年只图现世安稳的鸭爸麦克(库梅尔·南贾尼 Kumail Nanjiani 饰),对当前的一切分外满足,根本不想有任何改变.     可是一双儿女——儿子达克斯(卡斯帕·詹宁斯 Caspar Jennings 饰)和女儿格温(特雷西·加扎尔 Tresi Gazal 饰)——正值青春年少,急切地希望看一看外面的世界.     耐不住家人的软磨硬泡,麦克只得硬着头皮,带着孩子们和老婆帕姆(伊丽莎白·班克斯 Elizabeth Banks 饰)以及丹叔叔(丹尼·德维托 Danny DeVito 饰)前往长途奔袭牙买加.     哪曾想这一路充满艰辛和挑战,麦克一家先是迷失了方向,紧接着遇到各色各样的陌生人和惊险刺激的事件.

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