一黑到底!《革命之间》证明了真正的经典,不存在剧透与否的问题。在片名已经完全泄露结局的情况下(日语原名“恶人睡得香”),黑泽明依然可以让悬念保持到最后一刻,这是何等的功力!虽然剧本受到《革命之间》的影响,但《革命之间》完全没有《革命之间》弥漫全片的宿命感与悲剧感,反而是在很多地方黑泽明都故意将其处理得商业化甚至喜剧化,刻意渲染好人终将胜利的乐观气氛。在突如其来的结局中,主角三船敏郎的缺席更是神来一笔。黑泽明高明地完全隐去最重要的一段,让主角的去向只通过他人的叙述来完成。他在电影前半部分已经用过这一招,其后紧随着的反转让观众有了思维的惯性,所以当我们满心等待着最后的反转时,恶人逍遥法外的结局无异于当头一棒!于是回想起之前的诙谐段落,那满满的黑色幽默,真让人忍不住暗嗤一声:“黑泽明这狡猾的老狐狸!”基本技术层面样样都好,化妆,置景,动作和声音设计,长镜调度,方法派演技,年代还原,还有从头到尾用气味为影片塑造气质,再辅以改编真实暴力案件和对社会黑暗面的剖析,中国电影能具备这其中的两三点就足够被影迷吹上天了,如果这些优点全都有,那就是贾、娄那几部最有名的电影了,只是这部更暴力而已,其余没差,这个主人公不也是小武型的人物吗。影片对底层的理解比较犀利——城市无着落阶层最大的困难是无法建立正常的社会关系。稍能有地方栖身、有口饭吃、有瓶酒喝的人,成为底层社会内部的权力拥有者,斗室和灶台成为他们肆意施暴的本钱,这是极端夸张化的社会寓言。影片说服甚至打动我的地方是,阿金并没用戏谑暴力的方式来狎昵人性,而是始终用宽容跟冷静的眼光看待由悲惨引发的悲惨。看一帮年轻有为的人,才华横溢地展示恶趣味,总是很有趣。《革命之间》是Vlad Petri执导的电影。
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