想起皮亚维奥利的生命三部曲,恍然大悟这部电影差在哪里。为了尽可能好看,剪辑和摄影排布出了动人的家庭亲情,但这不是纪录片的本质,摄像机纯粹的沦为了工具化应用。四个春天的片段,可能大部分观众看完了收获的只是动人的家庭日常,而生命无常的窥悟和家庭隐秘的一面都被隔断了。观赏它会让人感动和愉悦,但是作为一部电影的影后反思,他是一部不成熟的电影,作为家庭私影像纪录片人物只有了“动”(行为动作)而没了私(内心深层的记录),况且摄像机暴露的也太多了,想起小口袋看过的《附加物》系列就抓住了“私”这个点,纪录片的每一个题材的元素其实都很明显,如果不能产生连续性,那就是跨越了纪录片的界限,甚至让人怀疑这是不是是枝裕和电影的纪实版。而四个春天处于这样一个边界不伦不类的特质越发明显。但仍然感谢陆导让我们重温思乡之情除了吴镇宇的演技还行外,本片真的一点儿都不好看,很多人说,是因为普通话配音太违和,这点我承认,岂止是违和,简直就是烂,是超业余的那种烂。但是我仍然不看好,诚然,本片并非传统的警匪片,不精彩不刺激,但来得很日常很真实,两个警察缺点满满,办案子的过程中也警察出错,有时甚至因私废公,这些都是优点,但创作者显然意不在此,就像片头的自白一样,哪有那么多应该怎样,所以碎片化的叙事是可以的,那又为何要让一个武装变态集团抢劫的案子贯穿始终呢,还是靠的巧合。中断引入不同的人物事件,因为没有讲透显得都很突兀,而且影片的剪辑和配乐实在是糟糕,尤其是片尾枪战开始,节奏完全乱了,不知道导演到底想说什么。更为不好的地方还在于,几个配角都无头无尾,完全莫名其妙,苦情的套路却显得很烦,唯一精彩的戏就只剩下罗兰家的那顿饭了。
A young fashion designer's life spirals as her darkest inner thoughts manifest into something gruesome- that won't stop growing.
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