世上哪有那么多的幸运和好运都一股脑给了这个小女子啊.
年轻导演的幼稚作品，看似精致但匠气十足，刻意雕琢的痕迹太过明显. 影片整体框架是《欢喜冤家》，这类题材拍出来可深可浅，全看导演功力. 本片故事太过柔弱，一看就是对生活充满不切实际幻想的小女子编排出来的本子，一切往最美好的方面强行发展，且自动屏蔽现实的悲哀无奈和无能为力，故事美好到了让人毫不相信的程度，因而故事的发展无法引起共鸣. 影片故事唯一令人称道的地方是直到影片结尾也没出现女主角和男主角产生爱情的烂俗情节. 女主角说教气息过浓，并且她自身气质与片中人物毫不相搭，表演倒还算可以，只是稍显稚嫩. 黄秋生自不必说，表演方面几乎从来不会让人失望，但这次的高位截瘫患者真没演好. 李灿森好久不见，表演中规中矩，但似乎少了年轻时表演的棱角因而个性消失略显中庸. （8.5/10）如此精准的抓住了孩童的情绪和天真，镜头语言如此朴素却有力量，伊朗审查的严格似乎并没有限制创作的感受力，反正让这种纯真、质朴的情感更好的表现在儿童身上. 情节似乎不再重要，真实本身似乎更容易打动人. 来回跑的远景“Z”型坡，夹在作业里的小花，小男孩的自然表演，老人的自洽阔谈，平凡生活里的触动. 表示又爱又恨的意思. 小说戏曲中多用作对情人或儿女的亲热称呼. 元·乔吉《小令·赠朱翠英》：“五百年欢喜冤家，正好星前月下. ”元 乔吉 《两世姻缘》第三折：“不由我心儿里相牵挂，莫不是五百年欢喜冤家. ”元·马钰《满庭芳·自咏》词：欢喜冤家，惹得一向愚痴，恰如飞蛾投火，身焦烂，犹自迷迷. 元·童童学士《新水令·念远》：“生也因他，死也因他，恩爱人儿，冤家. ”作主语、宾语；用作对情人或儿女的亲热称呼.
