《电影之神》：詹姆斯·邦德的终极任务
2024-09-15
比利·林恩回到“安全”的战场.
对于道斯来说，自己和自己博弈得出结论是他的安全领域.
于是主题里反战和主旋律在这件真人真事上得以共存. 导演用电影讽刺包装，想说的是奴役父权对成人的影响，以及信仰的可贵. 即使在面对战败已成定论，它依然是稳固的：“和平年代，黑发人送白发人；战争年代相反”. 原作佐藤泰志另一部小说的改编电影名叫<海炭市叙景>，而同样以函馆为舞台的本片让我感兴趣的恰恰是“叙景”的不在. 没有拉远推近的空镜头，没有焦距于物的转场镜头……只有人、人和人一刻不停地出现在每个移动的固定的镜头中，也以人与人的维系撑开了函馆之景. 正如一场代表性的戏：“僕”和佐知子在书店隔着一段距离偷偷用手机聊天，手机除开最开始的问候外被完全地消隐，我们关注到的，是两人各自盯着或者说仿佛穿过了手机直接看到了对方的视线与神情. 电影以同一个也是唯一一个函馆的整体镜头恰时地出现在一头一尾，收容了这些“人（的状态）”无边际的叠架与萦绕. 在最后，石桥静河那绽放了角色与观众无数困惑的复杂神情，又将收拢了的发散性朝向百味杂陈的回味所延伸. 男主角ゴウ（泽田）是一个一心痴迷电影、无心顾及家庭的人，年轻时的他（菅田将暉 饰）曾经想成为导演，于是去到剧组干起副导演的活. 他当时爱上了在食堂工作的女孩淑子（永野芽郁 饰），还跟放映师テラシン（野田洋次郎 饰）对电影的话题交流甚欢. 当ゴウ终于等到了拍电影的机会时，一场事故让电影化为泡影. 半个世纪过去后，当初的剧本再次出现，一家人的命运也迎来改变.
