"月亮"与"喜欢"的日文发音是相似的，"月色很美"是否也有这样的意味.
似乎影片中出现的孩子们，在我们的现实中都有各自的投影.
而最终将也终于敞开心扉，在文化街哭泣的一幕很打动我.
其实，不需要生理上的缺陷，现在我们所讨论的孤独，并不是一种被霸凌后的防备，而是人生达到某个时刻的必然体会.
三十以后，很多人都会选择自我隔绝，或是说享受这样孤独的自由.
于是，开始逃离那些复杂的关系，孩子或者宠物会变成心里的牵绊.
想到很多的媒体喜欢做男人女人的话题，可是大约人生就是不想去猜忌，坦率说出自己内心所想，才是对彼此的将来负责.
这一点都不会有输了的意味，无论友情、亲情、爱情，这些方面是无法去比较的.
我爱的生活，知冷热，知对错，再彼此陪伴成长.
希望人生不是追逐欲望，而是一场彼此尊重的结伴同行. 华语影坛不可多得的勇敢之作，胡波显然是一个未来可期的新作者. 可以肯定的是，如果剪成两个小时，这部电影就不成立了. 连绵的长镜头（调度手法）和虚焦（美学观念），以及导演以死捍卫的完整性，都是为了让观众尽可能沉浸在绝望的情绪中，从而切身体会人物的命运. 美中不足的是，当电影体量相较小说文本扩容以后，以多起死亡串联的戏剧性稍显刻意，冲淡了原作中弥漫的虚无感，但又用影像空间对此进行弥补. 总的来说，是一部有后劲的电影——后劲不在于生命的沉沦，而在于微茫的希望. 不只因为去往满洲里这个荒诞行径所具有的隐秘的暖意，更因为“那边”再好也要留在“这边”解决问题的正向态度. 这种面对艺术与生活的决绝与积极，将是我们今后不断怀念胡波的原因.
2012年2月，东京铁塔上空出现了巨大的数码蛋. 就在本宫大辅（20岁）和V仔兽修行拉面技艺的时候，遇到了虽然拿着有裂纹的数码器，但身边没有搭档数码兽的迷之青年——自称“我没有数码兽，我的搭档数码兽被我杀了，我是世界上最初和数码兽建立搭档关系的人类. ”
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