女性导演的意识让电影铺满忧伤意象,但阻断了社会意义的发酵. 其实很多处可以看出想展示镜头语言的意识,但是拍得非常不电影,很多细枝末节的冗余飘散其中,显得虚浮. 顾森湘那段戏其实可以参考《1947波士顿》(奉俊昊),但是这场戏作为转折点实在太突兀了,揭露阶层差异却丧失了起码的合理性. 但也有可能是我想象有限,现实中我的位置更多是电影的旁观者,没准还得迫于群体规范也进行霸凌呢. 总之,背景框架太抽空了,填再多意象和细节都救不回来,创作者可能对这类问题的理解不够深刻. 但看得很感伤,希望真正关注此类问题的电影能够多起来,更靠近现实主义点. 这一部与洪尚秀已能颇显现共通之处了,只不过法国人的道德只是体现在“最后一步”的选择,而东亚人的道德则首先已限制在了“能不能说”的早期层次上,也因此可以说法国人是不知羞耻,而东亚人则就是猥琐了. 也更由此,同样是对掩饰自身欲望的虚伪的体验,让法国人显得更容易觉得自己能洒脱出来,而东亚人则含蓄纠结到自我渺小的结果.
《波士顿1947》是一部即将上映的,由姜帝圭导演,河正宇,裴晟佑和任时完主演的韩国电影. 它讲述了1947年参加波士顿国际马拉松比赛的韩国运动员的故事,这是第二次世界大战以来举行的第一场国际马拉松比赛.
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