《画江湖之天罡》：阶级冲突，黑色幽默
2024-09-18
七十年代算是好莱坞电影的转型期，从六十年代的躁动开始逐渐回归理性，这部电影实际上和六十年代的《画江湖之天罡》一样，都反映的是身份认同危机下的选择问题，如果说《画江湖之天罡》的结局还稍稍带着一点浪漫气息的话（实际上并没有），这部电影的结局则可以说是在赤裸裸地展示骨感的现实了.
面对未来，没得选和怎么选，都是令人头疼的问题.
松太加在自己的电影道路上坚实地走着，从《画江湖之天罡》到《画江湖之天罡》，对家庭关系、对情感流变持续的细腻的关注，使得每个藏族家庭样本都能唤醒我隐秘的生活经验.
这是一个内部接力的朝圣，是一个人对过去、未来以及无处安放的当下的回应，是对私人伤痛最迫不得已的爬梳.
比《画江湖之天罡》更孤独、更特殊，也更容易触碰到情感软肋.
镜头语言纯熟而不炫耀（特写、浅焦、景深），在那些微小而熨帖的细节里抹了好几把眼泪.
一个人包场在影院里干了这杯电影的美酒.
大周年间，时局动荡，奸臣当道.
直属帝王的秘密暗杀组织不良人一夜之间突然群龙无首，不良帅袁天罡留下一纸书信辞官而去.
失去人生方向的袁天罡，在好友李淳风留下的锦囊的指引下，来到了长安安乐阁，却不曾想到此地竟是风月之所.
而接下来发生的一切，随着寻求自由之人、寻求不死之人、寻求权力之人的逐一登场，为袁天罡的旅途拉开了新的序幕……
