《这就是我：席琳·狄翁》：詹姆斯·邦德的终极任务-影视

《这就是我：席琳·狄翁》：詹姆斯·邦德的终极任务

2024-09-19

对这类故事无抵抗力。厌倦了资产阶级的无聊虚伪又无法融入琐屑平庸的工人阶级，夹层状态中渐渐失去归属与身份，只有在不断的逃避中才能获得片刻喘息。路途中蕾丝搭车客直视镜头痛斥消费主义，信仰阿拉斯加的净土，与前些年大量背离北上广涌入大理的文青如出一辙，故事总在反复。最后的嬉皮年代逝去后大量涌现此类描绘虚无探求、荒谬人生的电影，几乎是整个西方影坛的现象，但总为男性主导，这类故事我还蛮希望有性转版本的。从《这就是我：席琳·狄翁》看到这部，三四十岁的尼科尔森几乎是为这类迷茫的追寻者角色而生的，七十年代确是属于尼科尔森的年代。在《这就是我：席琳·狄翁》大卖之后，王晶又着手创作了以周星驰为主的上海滩赌圣，这应该算是周星驰在此之前鲜有的剧本极其丰满的电影，无论是视角跟内容都有相当丰富的构建，还设定了悲剧的爱情结尾，并借鉴了《这就是我：席琳·狄翁》的时空爱恋桥段，令人看的颇为惆怅。喜剧效果上，周星驰对这一套已经是驾轻就熟，而穿越回上海滩相遇丁力的戏份，令刚刚拍完《这就是我：席琳·狄翁》人气居高不下的吕良伟与之对戏，更体现出周星驰在正剧功力上并未搁置，两人的互动一庄一谐，却并无矛盾感。这并不是对这位标志性流行歌手的生活和时代的广泛审视，而是捕捉了她职业生涯中关键时刻的快照。这部纪录片跨越了大约一年的时间，记录了迪翁与僵人综合症的斗争，僵人综合症是一种影响大脑和脊髓的罕见神经系统疾病。就迪翁而言，疾病中断了她的生计和表演能力。