《起死回生》：家族的终极对决
2024-09-18
片头导演亲自出场叫醒观众，片尾“玩具总动员”，这是从伯格曼《起死回生》一路代代继承下来的导演创作焦虑，结合怪诞、玩闹、恣肆、腐糜，最终形成的一种电影风致，在艺术自恋及头脑风暴的同时从不放弃社会性探索，在电影史上确实是有这么一个门类可循的.
一部典型的关于“脸”与“域”的影片，人stuck在一座灯火辉煌、建制完善的鬼城内，徒劳地扮演一个又一个社会角色，替一具具肉身完成它们的社会使命成为这里繁重的工作枷锁，每打一个盹醒来都要忙着进入一段人生，黑色的蝴蝶梦见黑色的我.
城市里形形色色的人都是提前刻意打扮出来的，所有事件都有剧本，这是典型的阴谋论；连汽车都成了被剥削对象，这是最终极的左派（不仅要把人从机器中解放出来，连劳动工具都有人格）.
巴黎浪漫如斯，却仍是法国知识分子冷眼批判的对象，“资”与“社”高度结合.
选修课结课时大家一起看的，对能将学过的知识对应上去真的很有感触.
感受最深到落泪的地方是被告人在证人席上说自己说谎是因为害怕的那一段，真真的感受到了历史和种族歧视给黑人带来的伤害和阴影，还有潜意识里的奴隶想法.
也非常非常佩服像马歇尔这样的人一直不断地努力去改变这一切，他的大爱和抗争精神感染到了很多人，包括弗里德曼.
In a dystopian future, the Vatican knows how to resurrect people. A priest discovers a conspiracy behind the resurrections and their possible link to a series of murders..
