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这片是献给六十年代青年革命反正统文化的祭礼，结尾一栋别墅爆炸，连同衣服、书、电视和装满食品的冰箱掉下许多碎片，这极具表现主义的暴力段落宣泄了积郁的情绪，标志着革命在毁灭之前的狂欢. 美国年轻人，迷失在一切提倡消费主义的城市精神的荒漠，随心所欲的起飞、壮丽死亡谷夕阳中上百情侣肆意欢爱，在所谓荒漠中也许能寻找自我体会更多生命的活力. 一个欧洲左翼艺术家导演，塑造了内心荒凉影像版的邦尼和克莱尔，来给美国保守势力的权势者和中产者添乱：男主角将飞机画着操你美国的字样，巡警搜身盘问时回答自己名叫马克思，分明看出青年文化的巨大破坏力量，与安东尼奥尼以往的视觉图景一样，人工场所的玻璃墙幕和桌板、衣服和资本家商谈的地产模型，都是现代文明对人的束缚与牵绊，而女性伴随着针对商品化浪潮的暴力革命中解放自我的束缚. 记忆里，老港片中其实很少见温情的，快节奏下多的是消遣和猎奇，于是这部打着三级片名号的电影才倍显珍贵，只是真的一点都不色情. 五个应召女郎的故事，除了大陆妹的略显喜感外，其它都是很悲惨的故事. 张曼玉的身材真好，这个高级妓女的故事没有落入俗套；冯宝宝的故事太虐心，彷佛接下来就能拍部鬼片的节奏，也是几个故事里节奏最正常的，只是太过现实，令人不忍直视；菲比的故事最具猎奇性，但感染力不足；珊珊的故事太过简短，人设也不好，没啥看头；玲玉的故事是最具三级港片气质的，嘻嘻哈哈却也讽刺现实. 这么短的时间讲好五个故事不可能，而且交叉剪辑的并不好，虽然导演设计了不少巧妙的转场和人物的交叉，仍然有很强的跳脱感，尤其是前半部分尤其不好. 而且每场戏都给人一种很赶的感觉，至于限制级镜头的处理则太过草率，太假，不如没有更好. 孤独的少女米娅（苏菲·王尔德 饰）沉迷于通过陶瓷手召唤灵魂的刺激，但当她面对一个自称是她死去母亲的灵魂时，她释放了一场超自然力量的瘟疫，并努力决定她可以信任谁，是选择活着的人还是死者？.
